En los tiempos que corren para la Políticas Culturales, cuando la agobiante tendencia de los decisores políticos y sus gestores asociados lleva a pensar que todo está perdido y que sólo el arte de la producción puede consumir los presupuestos oficiales; cuando la innovación satura las carteleras y otros caminos parecen negados sacando del vocabulario palabras como trabajo, desarrollo, puesta en valor, cadenas, y otras conexas; cuando las angustias de las campañas hacen reaparecer en escena expresiones patéticas que imaginábamos desterradas; aparecen luces que rompen el molde y bueno es aferrarse a ellas a modo de disfrute provisorio.
Los gauchos argentinos coparon la Feria Internacional del Libro de Frankfurt apalancados en una inversión superior a los 800.000 dólares y la publicación de casi 300 títulos de 237 escritores nacionales (170 corresponden a obras de autores vivos) en 33 idiomas y con presencia en 38 países: la iniciativa más importante de la historia editorial de nuestro país.
Como parte de las celebraciones del Bicentenario y la presidenta Cristina Fernández de Kirchner a la cabeza, el Estado Argentino "intervino" el ciclo del producto LIBRO en uno de los eslabones de la cadena y produjo una manifestación de Política Cultural de una inteligencia y acierto impensados para la chatura reynante.
Diría Gilberto Gil, Ex-Ministro de Cultura del Brasil: "…massageando pontos vitais, mas momentaneamente desprezados ou adormecidos, do corpo cultural...". Así, masajeando puntos vitales, despreciados o adormecidos del cuerpo cultural, asomaron en nuestra querida Santa Fe ciudad, las recuperadas siluetas de un abandonado molino harinero reconvertido en Fabrica Cultural "El Molino", y La Redonda, un ex taller y playa de maniobras ferroviario sacado de circulación en alguna de las tantas crisis por las que hemos atravesado.
Es interesante observar estas iniciativas, coincidentes con la exposición "Arte normativo", que se exhibe en el Centre del Carme de Valencia. Unos como otros rescatan el pensamiento de Walter Gropius, Fundador de la Escuela Bauhaus. Transformar la sociedad a través del arte, elaborar un arte útil, el estandar como elemento democratizador. Ya la "Isla de los inventos" en Rosario había anticipado estas búquedas tras la idea de "fábrica cultural".
Hoy el dilema es ver como transitamos de lo lúdico a lo productivo. Pasar del juego al desarrollo. De la creación a la puesta en valor.
miércoles, 16 de marzo de 2011
Al maestro Hugo Lechini
Parece ser la época de la partida de grandes actores de la cultura rosarina de altísimo nivel: los maestros Carlos Castro, Héctor Grimolizzi, Alberto Bono, y especialmente el gran barítono Hugo Lechini. Hugo fue una de las grandes personalidades de Rosario, por su carisma, por su generosidad tan especial, no sólo de permitir desarrollar el talento a tantos músicos y artistas rosarinos en cenas y reuniones memorables, sino llevando a mucha gente a ver óperas y obras importantes en grandes teatros como los de Rosario, La Plata y el Colón. Hugo vino de Uruguay, se afincó en Rosario y no paró más, empezó como comerciante de artículos del hogar, trajo los primeros vinos (lambrusco) y pastas italianos; musicalmente no sólo llevó centenares de personas a teatros y cenas culturales, sino que tenía un programa de Opera en FM Latina desde hace 15 años donde también promocionaba, alentaba y motivaba a esos nuevos artistas.
Fue un barítono excepcional, participando en cuanta ópera se hiciera en Rosario, miembro de Ardal, y, junto a su esposa, Rosita Bonino, uno de los maestros de grandes músicos como, entre otros, José Cura. Durante 18 años participó en la Opera de Cámara en la Escuela Universitaria de Música de la UNR colaborando también en varios teatros rosarinos y especialmente en El Círculo. Institucionalmente fue fundador y presidió el Club de Leones Luis Pasteur, durante 12 años fue presidente del Club Italiano de Rosario y actualmente continuaba siendo el mentor y presidente del Círculo dei Cavalieri Della Repubblica Italiana en la circunscripción consular Rosario.
Activo participante político italiano y argentino, formó parte de varias instituciones y colaboró activamente con las secretarías de cultura rosarina y de la provincia de Santa Fe, entre ellas la creación de Musikalia junto a Carlos López Bazán. Excelente carácter, generosidad, amistad, charme, todo eso se fue con este grande de la cultura rosarina. Seguramente esta carta de lectores tiene sólo un pequeño porcentaje de todo lo que hizo y nos dejó.
Fue un barítono excepcional, participando en cuanta ópera se hiciera en Rosario, miembro de Ardal, y, junto a su esposa, Rosita Bonino, uno de los maestros de grandes músicos como, entre otros, José Cura. Durante 18 años participó en la Opera de Cámara en la Escuela Universitaria de Música de la UNR colaborando también en varios teatros rosarinos y especialmente en El Círculo. Institucionalmente fue fundador y presidió el Club de Leones Luis Pasteur, durante 12 años fue presidente del Club Italiano de Rosario y actualmente continuaba siendo el mentor y presidente del Círculo dei Cavalieri Della Repubblica Italiana en la circunscripción consular Rosario.
Activo participante político italiano y argentino, formó parte de varias instituciones y colaboró activamente con las secretarías de cultura rosarina y de la provincia de Santa Fe, entre ellas la creación de Musikalia junto a Carlos López Bazán. Excelente carácter, generosidad, amistad, charme, todo eso se fue con este grande de la cultura rosarina. Seguramente esta carta de lectores tiene sólo un pequeño porcentaje de todo lo que hizo y nos dejó.
Doctor Miguel Angel Milano
Gobierno y PP pactan una 'ley Sinde' con más garantías judiciales
El proceso para cerrar una web podría alargarse hasta 17 días.- El Ejecutivo se compromete a modificar la aplicación del llamado 'canon digital' en un plazo de tres meses tras la entrada en vigor de la ley.
La ley Sinde saldrá adelante en el Senado. Será, según fuentes del Ejecutivo y del Grupo Popular en la Cámara Alta, gracias a un acuerdo entre el Gobierno, el PPy CiU, que han sellado una enmienda conjunta tras las varias semanas de negociaciones, que siguieron al batacazo sufrido por la norma en el Congreso en diciembre. El texto reformulado introduce mayores garantías judiciales desde el comienzo del proceso que permitirá el cierre de webs que sirvan sin autorización contenidos sujetos a derechos de autor. Además, PP y PSOE han introducido una alusión al llamado canon digital (la tasa que grava a priori cualquier aparato o soporte susceptible de reproducir o copiar un archivo o documento): "El Gobierno, en el plazo de tres meses desde la entrada en vigor de la presente Ley, mediante Real Decreto y con plena conformidad al marco normativo y jurisprudencial de la Unión Europea, procederá a modificar la regulación de la compensación equitativa por copia privada". [Lee aquí la nueva enmienda, en PDF].
A tenor de las primeras reacciones, la enmienda de consenso parece no contentar ni a la industria, ni a creadores ni a internautas. Así, el realizador y presidente de la Academia de Cine, Alex de la Iglesia, uno de las personalidades más activas en pos de un acuerdo, afirma: "Lo mejor hubiera sido empezar de cero. Es una ley que desde sus inicios ha sido muy impopular".
Por su parte el abogado Javier de la Cueva apunta: "En cuanto al plazo que se tarda en decidir sobre una web, el término medio es de dos meses. Es imposible que sean cuatro, ni nueve ni diez días: te tardan más los papeles en ir de un juzgado a otro. Pueden poner un plazo más corto, pero la realidad nos volverá a demostrar los hechos: que los procedimientos judiciales en España no pueden ser así de rápidos por una razón muy sencilla, porque la justicia no tiene medios".
En la nueva redacción, el juez interviene desde el primer momento del proceso (que, según los cálculos iniciales, podría extenderse al menos durante 17 días), cuando la comisión de Propiedad Intelectual reciba una denuncia y haya que requerir datos como quién es el responsable del dominio, cuántos usuarios tiene u otros asuntos sujetos a confidencialidad: "Los órganos competentes (...) con el objeto de identificar al responsable del servicio de la sociedad de la información que está realizando la conducta presuntamente vulneradora, podrán requerir a los prestadores de servicios de la sociedad de la información la cesión de los datos que permitan tal identificación a fin de que pueda comparecer en el procedimiento. Tal requerimiento exigirá la previa autorización judicial (...). Una vez obtenida la autorización, los prestadores estarán obligados a facilitar los datos necesarios para llevar a cabo la identificación", dice la nueva enmienda.
"Una ley que innova"
Frente a las críticas de creadores e internautas, la ministra ha defendido la nueva norma en una comparecencia en el Senado: "Es una ley que innova, es un modelo distinto a los países de nuestro entorno en los que se persigue al usuario. Estoy segura de que cuando empiece a funcionar se podrá comprobar que no va a suponer para nadie una amenaza el uso de Internet". González-Sinde no ha querido entrar en las descalificaciones de la ley realizadas por Alex de la Iglesia: "El presidente de la Academia de Cine ha hecho un esfuerzo muy notable por acercar posturas", ha dicho.
Sobre las negociaciones con el PP, la ministra ha afirmado que han sido muy "constructivas y colaboradoras" y ha agradecido "especialmente" a Soraya Sáenz de Santamaría (la portavoz del PP en el Congreso de los Diputados) su "capacidad para aportar soluciones". En cuanto a lo inclusión de la modificación del canon digital, González-Sinde considera que "no es una derrota para nada. Alcanzar un consenso es siempre una victoria para los ciudadanos". La ministra ha explicado el procedimiento que se va a seguir y ha dicho que el plan de ejecución va a ser lo más breve posible y que la nueva redacción supone un refuerzo de las garantías que ya existían y se protege a los internautas y a la libertad de expresión.
Identificación en 24 horas
El portavoz de Cultura del PP, José María Lassalle, ha destacado en declaraciones a Europa Press que su grupo ha llegado a un acuerdo con el PSOE y CiU para pactar después de que la norma contemple su petición de que el infractor de los derechos de propiedad intelectual sea identificado en 24 horas, "siguiendo los criterios que desde un principio ha mantenido el PP". "El procedimiento es tremendamente rápido, en 24 horas se identifica judicialmente al usuario, como si fuera un mandato judicial de entrada a un domicilio, y todo el procedimiento está tasado para que en un plazo muy corto se produzca la protección de los derechos de propiedad intelectual cuando se acrediten que se están vulnerando las leyes", ha explicado Lassalle.
El acuerdo pone fin a algo más de un año de tramitación de una regulación que se introdujo como disposición final a la Ley de Economía Sostenible (LES) y cuyo proceso ha estado jalonado de polémicas, de enfrentamientos en la Red y de pasos en falso. Esta misma mañana, María Dolores de Cospedal, secretaria general del PP había afirmado en declaraciones a la SER la disposición de su partido para el acuerdo. A partir de ahora la enmienda conjunta llegará a la Comisión de Economía del Senado y de allí pasaría al Pleno, previsiblemente en el mes de febrero. Del Senado volverá junto con el resto de la LES al Congreso del los Diputados, donde finalizará su tramitación.
La ley Sinde saldrá adelante en el Senado. Será, según fuentes del Ejecutivo y del Grupo Popular en la Cámara Alta, gracias a un acuerdo entre el Gobierno, el PPy CiU, que han sellado una enmienda conjunta tras las varias semanas de negociaciones, que siguieron al batacazo sufrido por la norma en el Congreso en diciembre. El texto reformulado introduce mayores garantías judiciales desde el comienzo del proceso que permitirá el cierre de webs que sirvan sin autorización contenidos sujetos a derechos de autor. Además, PP y PSOE han introducido una alusión al llamado canon digital (la tasa que grava a priori cualquier aparato o soporte susceptible de reproducir o copiar un archivo o documento): "El Gobierno, en el plazo de tres meses desde la entrada en vigor de la presente Ley, mediante Real Decreto y con plena conformidad al marco normativo y jurisprudencial de la Unión Europea, procederá a modificar la regulación de la compensación equitativa por copia privada". [Lee aquí la nueva enmienda, en PDF].
A tenor de las primeras reacciones, la enmienda de consenso parece no contentar ni a la industria, ni a creadores ni a internautas. Así, el realizador y presidente de la Academia de Cine, Alex de la Iglesia, uno de las personalidades más activas en pos de un acuerdo, afirma: "Lo mejor hubiera sido empezar de cero. Es una ley que desde sus inicios ha sido muy impopular".
Por su parte el abogado Javier de la Cueva apunta: "En cuanto al plazo que se tarda en decidir sobre una web, el término medio es de dos meses. Es imposible que sean cuatro, ni nueve ni diez días: te tardan más los papeles en ir de un juzgado a otro. Pueden poner un plazo más corto, pero la realidad nos volverá a demostrar los hechos: que los procedimientos judiciales en España no pueden ser así de rápidos por una razón muy sencilla, porque la justicia no tiene medios".
En la nueva redacción, el juez interviene desde el primer momento del proceso (que, según los cálculos iniciales, podría extenderse al menos durante 17 días), cuando la comisión de Propiedad Intelectual reciba una denuncia y haya que requerir datos como quién es el responsable del dominio, cuántos usuarios tiene u otros asuntos sujetos a confidencialidad: "Los órganos competentes (...) con el objeto de identificar al responsable del servicio de la sociedad de la información que está realizando la conducta presuntamente vulneradora, podrán requerir a los prestadores de servicios de la sociedad de la información la cesión de los datos que permitan tal identificación a fin de que pueda comparecer en el procedimiento. Tal requerimiento exigirá la previa autorización judicial (...). Una vez obtenida la autorización, los prestadores estarán obligados a facilitar los datos necesarios para llevar a cabo la identificación", dice la nueva enmienda.
"Una ley que innova"
Frente a las críticas de creadores e internautas, la ministra ha defendido la nueva norma en una comparecencia en el Senado: "Es una ley que innova, es un modelo distinto a los países de nuestro entorno en los que se persigue al usuario. Estoy segura de que cuando empiece a funcionar se podrá comprobar que no va a suponer para nadie una amenaza el uso de Internet". González-Sinde no ha querido entrar en las descalificaciones de la ley realizadas por Alex de la Iglesia: "El presidente de la Academia de Cine ha hecho un esfuerzo muy notable por acercar posturas", ha dicho.
Sobre las negociaciones con el PP, la ministra ha afirmado que han sido muy "constructivas y colaboradoras" y ha agradecido "especialmente" a Soraya Sáenz de Santamaría (la portavoz del PP en el Congreso de los Diputados) su "capacidad para aportar soluciones". En cuanto a lo inclusión de la modificación del canon digital, González-Sinde considera que "no es una derrota para nada. Alcanzar un consenso es siempre una victoria para los ciudadanos". La ministra ha explicado el procedimiento que se va a seguir y ha dicho que el plan de ejecución va a ser lo más breve posible y que la nueva redacción supone un refuerzo de las garantías que ya existían y se protege a los internautas y a la libertad de expresión.
Identificación en 24 horas
El portavoz de Cultura del PP, José María Lassalle, ha destacado en declaraciones a Europa Press que su grupo ha llegado a un acuerdo con el PSOE y CiU para pactar después de que la norma contemple su petición de que el infractor de los derechos de propiedad intelectual sea identificado en 24 horas, "siguiendo los criterios que desde un principio ha mantenido el PP". "El procedimiento es tremendamente rápido, en 24 horas se identifica judicialmente al usuario, como si fuera un mandato judicial de entrada a un domicilio, y todo el procedimiento está tasado para que en un plazo muy corto se produzca la protección de los derechos de propiedad intelectual cuando se acrediten que se están vulnerando las leyes", ha explicado Lassalle.
El acuerdo pone fin a algo más de un año de tramitación de una regulación que se introdujo como disposición final a la Ley de Economía Sostenible (LES) y cuyo proceso ha estado jalonado de polémicas, de enfrentamientos en la Red y de pasos en falso. Esta misma mañana, María Dolores de Cospedal, secretaria general del PP había afirmado en declaraciones a la SER la disposición de su partido para el acuerdo. A partir de ahora la enmienda conjunta llegará a la Comisión de Economía del Senado y de allí pasaría al Pleno, previsiblemente en el mes de febrero. Del Senado volverá junto con el resto de la LES al Congreso del los Diputados, donde finalizará su tramitación.
El PP arranca al Gobierno un cambio de la ley Sinde con más protección
CiU se sumó al acuerdo para aprobar la ley antidescargas en el Senado, tras su fracaso en el CongresoEl pacto incluye una modificación del canon digital y la ejecución de la sentencia europea que prohibía que fuera indiscriminado
La «ley Sinde 1.0» ha pasado a mejor vida. Viva la nueva «ley 2.0». El acuerdo que cerraron ayer por la tarde el Gobierno, el Partido Popular y CiU modifica de forma sustancial el contenido de la ley antidescargas que fracasó con estrépito en el Congreso el pasado mes de diciembre, al introducir mayores garantías judiciales y una modificación del canon digital. El Ejecutivo de José Luis Rodríguez Zapatero se ha visto obligado a ceder a las exigencias de la oposición para poder sacar adelante en el Senado esta Disposición Final segunda conocida como ley Sinde, que está incluida en la Ley de Economía Sostenible.
Tras una jornada de intercambios de papeles, propuestas y contrapropuestas, la nueva enmienda pactada saltó por fin pasadas las ocho de la tarde. La portavoz del Grupo Popular, Soraya Sáenz de Santamaría, se había dedicado a pulir las propuestas que llegaban y a dejar claras las líneas rojas que defendió su partido desde el primer momento: mayores garantías judiciales ante el cierre de páginas web y una modificación del canon digital.
Finalmente, en la Disposición Final Segunda de la Ley de Economía Sostenible se introduce una disposición adicional nueva, sobre la modificación de la compensación equitativa por copia privada, el canon digital. Dice así: «El Gobierno, en el plazo de tres meses desde la entrada en vigor de la presente ley, mediante real decreto y con plena conformidad al marco normativo y jurisprudencial de la Unión Europea, procederá a modificar la regulación de la compensación equitativa por copia privada». El Gobierno tendrá que ejecutar así la sentencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea, que prohibía la imposición del canon de forma indiscriminatoria.
La otra pata fundamental del acuerdo se refiere a las garantías judiciales, punto débil de la ley Sinde 1.0 que le llevó a su primera derrota parlamentaria, y que se ha mejorado en la versión 2.0. De hecho, ahora será imprescindible la autorización judicial para la identificación de los prestadores de servicios en internet y otra autorización judicial previa para ejecutar medidas de cierre de las páginas que conculquen la ley o la retirada de los contenidos.
Los Juzgados Centrales de lo Contencioso-Administrativo tendrán la potestad de interrumpir la prestación de servicios o retirar contenidos que vulneren la propiedad intelectual y deberán dictar una resolución, a petición de los órganos competentes, previa audiencia del Ministerio fiscal, en un plazo de 24 horas siguientes a la petición.
Los populares entienden que se logra así la plena protección de los artículos 18 y 20 de la Constitución, sobre el secreto de las comunicaciones, la libertad de expresión y el derecho a la información.
Comisión en Cultura
Además, se crea en el Ministerio de Cultura la Comisión de Propiedad Intelectual, como órgano colegiado de ámbito nacional, para el ejercicio de las funciones de mediación y arbitraje, y de salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual que le atribuye esta ley. La Comisión actuará por medio de dos secciones. La primera ejercerá las funciones de mediación y arbitraje; la segunda velará, en el ámbito de las competencias del Ministerio de Cultura, por la salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual frente a su vulneración por los responsables de servicios de la sociedad de información.
El texto final de la enmienda acordada establece que, ante la posible afectación de los derechos y libertades del artículo 20 de la Constitución, en el plazo improrrogable de dos días siguientes a la recepción de la notificación de la resolución de la Comisión, el Juzgado convocará al representante legal de la Administración, al Ministerio Fiscal y a los titulares de los derechos y libertades afectados a una audiencia. Tras escuchar a todos, el Juzgado tendrá dos días para resolver mediante auto. La decisión que se adopte sólo podrá autorizar o denegar la ejecución de la medida.
El Pleno del Senado aprobará así la Ley de Economía Sostenible en su conjunto, incluida la nueva «ley Sinde 2.0», y remitirá de nuevo el texto al Congreso para que ratifique las enmiendas incluidas.
La «ley Sinde 1.0» ha pasado a mejor vida. Viva la nueva «ley 2.0». El acuerdo que cerraron ayer por la tarde el Gobierno, el Partido Popular y CiU modifica de forma sustancial el contenido de la ley antidescargas que fracasó con estrépito en el Congreso el pasado mes de diciembre, al introducir mayores garantías judiciales y una modificación del canon digital. El Ejecutivo de José Luis Rodríguez Zapatero se ha visto obligado a ceder a las exigencias de la oposición para poder sacar adelante en el Senado esta Disposición Final segunda conocida como ley Sinde, que está incluida en la Ley de Economía Sostenible.
Tras una jornada de intercambios de papeles, propuestas y contrapropuestas, la nueva enmienda pactada saltó por fin pasadas las ocho de la tarde. La portavoz del Grupo Popular, Soraya Sáenz de Santamaría, se había dedicado a pulir las propuestas que llegaban y a dejar claras las líneas rojas que defendió su partido desde el primer momento: mayores garantías judiciales ante el cierre de páginas web y una modificación del canon digital.
Finalmente, en la Disposición Final Segunda de la Ley de Economía Sostenible se introduce una disposición adicional nueva, sobre la modificación de la compensación equitativa por copia privada, el canon digital. Dice así: «El Gobierno, en el plazo de tres meses desde la entrada en vigor de la presente ley, mediante real decreto y con plena conformidad al marco normativo y jurisprudencial de la Unión Europea, procederá a modificar la regulación de la compensación equitativa por copia privada». El Gobierno tendrá que ejecutar así la sentencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea, que prohibía la imposición del canon de forma indiscriminatoria.
La otra pata fundamental del acuerdo se refiere a las garantías judiciales, punto débil de la ley Sinde 1.0 que le llevó a su primera derrota parlamentaria, y que se ha mejorado en la versión 2.0. De hecho, ahora será imprescindible la autorización judicial para la identificación de los prestadores de servicios en internet y otra autorización judicial previa para ejecutar medidas de cierre de las páginas que conculquen la ley o la retirada de los contenidos.
Los Juzgados Centrales de lo Contencioso-Administrativo tendrán la potestad de interrumpir la prestación de servicios o retirar contenidos que vulneren la propiedad intelectual y deberán dictar una resolución, a petición de los órganos competentes, previa audiencia del Ministerio fiscal, en un plazo de 24 horas siguientes a la petición.
Los populares entienden que se logra así la plena protección de los artículos 18 y 20 de la Constitución, sobre el secreto de las comunicaciones, la libertad de expresión y el derecho a la información.
Comisión en Cultura
Además, se crea en el Ministerio de Cultura la Comisión de Propiedad Intelectual, como órgano colegiado de ámbito nacional, para el ejercicio de las funciones de mediación y arbitraje, y de salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual que le atribuye esta ley. La Comisión actuará por medio de dos secciones. La primera ejercerá las funciones de mediación y arbitraje; la segunda velará, en el ámbito de las competencias del Ministerio de Cultura, por la salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual frente a su vulneración por los responsables de servicios de la sociedad de información.
El texto final de la enmienda acordada establece que, ante la posible afectación de los derechos y libertades del artículo 20 de la Constitución, en el plazo improrrogable de dos días siguientes a la recepción de la notificación de la resolución de la Comisión, el Juzgado convocará al representante legal de la Administración, al Ministerio Fiscal y a los titulares de los derechos y libertades afectados a una audiencia. Tras escuchar a todos, el Juzgado tendrá dos días para resolver mediante auto. La decisión que se adopte sólo podrá autorizar o denegar la ejecución de la medida.
El Pleno del Senado aprobará así la Ley de Economía Sostenible en su conjunto, incluida la nueva «ley Sinde 2.0», y remitirá de nuevo el texto al Congreso para que ratifique las enmiendas incluidas.
El arte normativo 50 años después
El arte normativo ha vuelto a Valencia 50 años después de su nacimiento. Y lo ha hecho en el Centre del Carme de Valencia, que hace medio siglo era precisamente sede de la Escuela de Bellas Artes de Valencia, donde se formaron algunos de aquellos precursores protagonistas. El antiguo convento carmelita inaugura hoy la exposición que conmemora otra muestra de 1960, casi mítica, titulada Arte Normativo Español y que ha pasado a la historia como el primer, y único, escaparate conjunto de una corriente creativa que pretendió dar a los artistas una responsabilidad con la sociedad. Una corriente equiparable a otras anteriores en otros países de Europa, pero que en la España autárquica de la dictadura franquista supuso casi una paradoja consentida.
Sus precursores, con el valenciano Grupo Parpalló a la cabeza, absorbieron los postulados de Walter Gropius, fundador de la Escuela de Bauhaus, que propugnaba desde hacía años la transformación de la sociedad a través del arte, es decir, la elaboración de un arte útil a la sociedad. Y lo que Gropius definió como estándar, el ejemplar simplificado y repetible, que fácilmente podría ser fabricado de forma industrial, democratizador al fin, se suavizó en España bajo la clave de arte normativo.
Pero en el fondo los postulados eran los mismos. Se trataba de "un arte que huye de la subjetividad y renuncia a la individualidad", según explica Pablo Ramírez, comisario de la exposición junto a Ángel Llorente. Y quizá por ello, la corriente, efímera, no cuajó, puesto que hasta a sus fundadores les costó desprenderse de la firma.
El 12 de marzo de 1960, el Ateneo Mercantil abrió aquella exposición con obras del Grupo Parpalló, del parisino Equipo 57 (con Jorge Oteiza o Agustín Ibarrola a la cabeza), de la sección juvenil y andaluza de este, el Equipo Córdoba, de Manuel Calvo y de José María de Labra. La exposición fue impulsada por el crítico Vicente Aguilera y por el Grupo Parpalló (Doro Balaguer, Monjalés, José Martínez Peris, Eusebio Sempere, Andreu Alfaro...), que entonces intentaba "impulsar la abstracción geométrica frente al formalismo figurativo de la época".
Ramírez explicó que no hay documentación para saber "cómo fue la exposición al 100%", para conocer qué obras conformaron la exposición del Ateneo Mercantil. Pero muchas de ellas, y otras coetáneas y equiparables, se exhiben en el Centre del Carmen.
Doble rescate para la cultura: El Molino Fábrica Cultural y La Redonda
En Santa Fe acaban de recuperarse las viejas instalaciones de un molino harinero y un taller ferroviario, estructuras que fueron reabiertas como espacios para la cultura y el arte. El homenaje a Amancio Williams.
En la ciudad de Santa Fe acaban de recuperarse dos edificios industriales que, en un mismo eje urbano , se incorporan a un sistema de parques y espacios públicos y posicionan, según sus autores, a la capital provinciana como un nuevo destino arquitectónico y cultural .
El Molino Fábrica Cultural y La Redonda, dos viejas estructuras productivas, fueron reconvertidas en ámbitos culturales, a través de un plan de obras que el Gobierno de Santa Fe impulsa mediante la Unidad Provincial Ejecutora de Proyectos Especiales.
El primero de los rescates funcionales se trata de la reforma y ampliación del viejo molino harinero Franchino, cuyo edificio principal, construido en 1894, estuvo muchísimo tiempo abandonado. El conjunto se emplaza en el centro geográfico de la ciudad, sobre el Bulevar Gálvez, a 20 cuadras de la Plaza 25 de Mayo.
La segunda obra es La Redonda, una construcción semicircular que antiguamente operaba como plaza de maniobras del ferrocarril y taller para las locomotoras. Está ubicada un tanto alejada del centro hacia el norte, dentro del Parque Federal.
Explica la arquitecta Silvana Codina, integrante del equipo de proyecto, que se trata de “dos estructuras industriales que, antes de la intervención, habían quedado como un símbolo muerto de lo que alguna vez fue la potencia del trabajo y la producción en la ciudad de Santa Fe”. Ahora recuperadas, según Codina, recomponen el mismo eje que anteriormente trazaba la vía del ferrocarril; y por la que entraban y salían insumos como el trigo.
Cuenta la proyectista que, al iniciarse la actual gestión provincial, El Molino ya era propiedad del gobierno y tenía además fijado un destino cultural, aunque no un programa. ¿Qué hacer ahí dentro?, fue entonces la pregunta.
Surgió así la propuesta de crear una fábrica cultural : “una especie de laboratorio de materiales donde pudiera acercarse la gente con ganas de trabajar e investigar en el uso del papel, la madera, la cerámica, etc”, describe la arquitecta. Además, se buscó a generar un espacio para la creación, realización y exhibición de bienes culturales y artísticos. “Como una Bauhaus, aunque en otro momento”, define; y explica que la idea fue tratar de aportar conocimiento y ayudar a la gente a organizarse para aprovechar esos materiales en la producción de objetos cotidianos y con marca de origen.
A partir de esa idea, se dividió al predio en tres espacios: un edificio para la producción (el antiguo molino), otro bloque existente para la exposición; y entre ellos se generó un paseo para que confluyan ambas acciones.
Codina describe al edificio del viejo molino harinero como “un espacio con una cantidad de situaciones espaciales riquísimas, como dobles y triples alturas, escaleras helicoidales y tolvas que antes recogían la distintas materias primas y hoy tamizan la luz”. Todos estos aspectos determinaron que, en este bloque, la intervención fuese mínima : de limpieza, organización y recuperación de su piel y su estructura. “El edificio es el maestro, deja de serlo el arquitecto y es el edificio el que indica cómo se trabaja”, fundamenta la arquitecta.
El segundo bloque es una construcción de menor antigüedad y que, según detalla Codina, “demandó una mayor intervención arquitectónica para su adecuación funcional y consolidación”.
En este bloque se trabajaron losas y plantas libres vinculadas por una generosa escalera. Por fuera se empleó una piel de vidrio para que sobre ella se reflejara la riqueza del edificio contiguo y la del espacio público que los articula.
El nexo, descripto por la proyectista como una de los aspectos más sobresalientes y originales de la obra, es una calle interior que se emplaza entre los dos cuerpos edilicios principales. Lo interesante es que su trayecto está cubierto por los denominados “paraguas de Amancio Williams”, bóvedas cáscara con forma de paraboloide hiperbólico, sobre altas columnas, ideadas por el genial arquitecto (ver Como cáscaras ...
pág. 15) Con 25 m de ancho, esta calle se constituye en un paseo abierto al que los paraguas cubren sin encerrar, generando un cambio de clima; no sólo en el sentido espacial, sino también en el ambiental, ya que generan sombra y sus superficies curvas favorecen la conducción del aire, generándose brisas.
Para la arquitecta, “las 13 bóvedas, de 9 x 9 m y 14 m de altura, se integran eficazmente a los árboles del Bulevar Gálvez y, como un proa, señalan el norte del interior provincial, en una franca referencia simbólica”.
En el interior del bloque con piel de vidrio, la escalera se ubicó en forma contigua a la fachada. Así, al ascender, se tienen distintas vistas de esa especie de “bosque” de bóvedas cáscaras. “Incluso se llega hasta un punto en que se tiene la sensación de estar viendo el mar”, describe Codina.
Por su parte, el recuperado edificio de La Redonda es una estructura semicircular de 8 mil metros cuadrados de superficie y 120 m de diámetro. Luego de largos años de abandono, la intervención a las deterioradas instalaciones ferroviarias previó la puesta en valor y rehabilitación funcional del edificio y sus espacios abiertos circundantes; para convertir al conjunto en un espacio para muestras de arte.“Es un espacio cultural nuevo, no el traslado de un museo”, dice Codina.
Las obras incluyeron la reconstrucción de techos, la refacción de paredes interiores y restauración de paredes exteriores de ladrillo a la vista. También, el cierre de vanos con carpinterías de aluminio y vidrios de seguridad.
Programáticamente, su planta en forma de “Y” , ya exhibe las obras de dos artistas emblemáticos de Santa Fe.
Una de las alas alberga toda la obra la obra muralística del artista César López Claro, que fue donada por su viuda y que, hasta el momento, estaba en el depósito de otro museo, sin exhibir.
En una referencia al tamaño de los murales y a la espacialidad del lugar, Codina acota: “El espacio estaba esperando a la obra, y la obra al espacio; un encuentro en el que operó la escala”. Otra de las alas de La Redonda alberga toda la obra escultórica de Roberto Javaretto Forner.
Cuenta la arquitecta que, para completar la intervención urbanística, está planeado un tren que recorra las 12 cuadras que separan una obra de la otra, “para recuperar, como un paseo, esa vía que simboliza la unión del norte profundo con las ciudad”.
Sin dudas, El Molino y La Redonda, esta última en el contexto de la intervención integral del Parque Federal, son las grandes obras culturales del Bicentenario, previstas en el plan de “recapitalización” de la ciudad de Santa Fe.
Dos estructuras originadas hace más de un siglo que fueron sinónimo de progreso en la ciudad y ahora se recuperan para el uso público.
En la ciudad de Santa Fe acaban de recuperarse dos edificios industriales que, en un mismo eje urbano , se incorporan a un sistema de parques y espacios públicos y posicionan, según sus autores, a la capital provinciana como un nuevo destino arquitectónico y cultural .
El Molino Fábrica Cultural y La Redonda, dos viejas estructuras productivas, fueron reconvertidas en ámbitos culturales, a través de un plan de obras que el Gobierno de Santa Fe impulsa mediante la Unidad Provincial Ejecutora de Proyectos Especiales.
El primero de los rescates funcionales se trata de la reforma y ampliación del viejo molino harinero Franchino, cuyo edificio principal, construido en 1894, estuvo muchísimo tiempo abandonado. El conjunto se emplaza en el centro geográfico de la ciudad, sobre el Bulevar Gálvez, a 20 cuadras de la Plaza 25 de Mayo.
La segunda obra es La Redonda, una construcción semicircular que antiguamente operaba como plaza de maniobras del ferrocarril y taller para las locomotoras. Está ubicada un tanto alejada del centro hacia el norte, dentro del Parque Federal.
Explica la arquitecta Silvana Codina, integrante del equipo de proyecto, que se trata de “dos estructuras industriales que, antes de la intervención, habían quedado como un símbolo muerto de lo que alguna vez fue la potencia del trabajo y la producción en la ciudad de Santa Fe”. Ahora recuperadas, según Codina, recomponen el mismo eje que anteriormente trazaba la vía del ferrocarril; y por la que entraban y salían insumos como el trigo.
Cuenta la proyectista que, al iniciarse la actual gestión provincial, El Molino ya era propiedad del gobierno y tenía además fijado un destino cultural, aunque no un programa. ¿Qué hacer ahí dentro?, fue entonces la pregunta.
Surgió así la propuesta de crear una fábrica cultural : “una especie de laboratorio de materiales donde pudiera acercarse la gente con ganas de trabajar e investigar en el uso del papel, la madera, la cerámica, etc”, describe la arquitecta. Además, se buscó a generar un espacio para la creación, realización y exhibición de bienes culturales y artísticos. “Como una Bauhaus, aunque en otro momento”, define; y explica que la idea fue tratar de aportar conocimiento y ayudar a la gente a organizarse para aprovechar esos materiales en la producción de objetos cotidianos y con marca de origen.
A partir de esa idea, se dividió al predio en tres espacios: un edificio para la producción (el antiguo molino), otro bloque existente para la exposición; y entre ellos se generó un paseo para que confluyan ambas acciones.
Codina describe al edificio del viejo molino harinero como “un espacio con una cantidad de situaciones espaciales riquísimas, como dobles y triples alturas, escaleras helicoidales y tolvas que antes recogían la distintas materias primas y hoy tamizan la luz”. Todos estos aspectos determinaron que, en este bloque, la intervención fuese mínima : de limpieza, organización y recuperación de su piel y su estructura. “El edificio es el maestro, deja de serlo el arquitecto y es el edificio el que indica cómo se trabaja”, fundamenta la arquitecta.
El segundo bloque es una construcción de menor antigüedad y que, según detalla Codina, “demandó una mayor intervención arquitectónica para su adecuación funcional y consolidación”.
En este bloque se trabajaron losas y plantas libres vinculadas por una generosa escalera. Por fuera se empleó una piel de vidrio para que sobre ella se reflejara la riqueza del edificio contiguo y la del espacio público que los articula.
El nexo, descripto por la proyectista como una de los aspectos más sobresalientes y originales de la obra, es una calle interior que se emplaza entre los dos cuerpos edilicios principales. Lo interesante es que su trayecto está cubierto por los denominados “paraguas de Amancio Williams”, bóvedas cáscara con forma de paraboloide hiperbólico, sobre altas columnas, ideadas por el genial arquitecto (ver Como cáscaras ...
pág. 15) Con 25 m de ancho, esta calle se constituye en un paseo abierto al que los paraguas cubren sin encerrar, generando un cambio de clima; no sólo en el sentido espacial, sino también en el ambiental, ya que generan sombra y sus superficies curvas favorecen la conducción del aire, generándose brisas.
Para la arquitecta, “las 13 bóvedas, de 9 x 9 m y 14 m de altura, se integran eficazmente a los árboles del Bulevar Gálvez y, como un proa, señalan el norte del interior provincial, en una franca referencia simbólica”.
En el interior del bloque con piel de vidrio, la escalera se ubicó en forma contigua a la fachada. Así, al ascender, se tienen distintas vistas de esa especie de “bosque” de bóvedas cáscaras. “Incluso se llega hasta un punto en que se tiene la sensación de estar viendo el mar”, describe Codina.
Por su parte, el recuperado edificio de La Redonda es una estructura semicircular de 8 mil metros cuadrados de superficie y 120 m de diámetro. Luego de largos años de abandono, la intervención a las deterioradas instalaciones ferroviarias previó la puesta en valor y rehabilitación funcional del edificio y sus espacios abiertos circundantes; para convertir al conjunto en un espacio para muestras de arte.“Es un espacio cultural nuevo, no el traslado de un museo”, dice Codina.
Las obras incluyeron la reconstrucción de techos, la refacción de paredes interiores y restauración de paredes exteriores de ladrillo a la vista. También, el cierre de vanos con carpinterías de aluminio y vidrios de seguridad.
Programáticamente, su planta en forma de “Y” , ya exhibe las obras de dos artistas emblemáticos de Santa Fe.
Una de las alas alberga toda la obra la obra muralística del artista César López Claro, que fue donada por su viuda y que, hasta el momento, estaba en el depósito de otro museo, sin exhibir.
En una referencia al tamaño de los murales y a la espacialidad del lugar, Codina acota: “El espacio estaba esperando a la obra, y la obra al espacio; un encuentro en el que operó la escala”. Otra de las alas de La Redonda alberga toda la obra escultórica de Roberto Javaretto Forner.
Cuenta la arquitecta que, para completar la intervención urbanística, está planeado un tren que recorra las 12 cuadras que separan una obra de la otra, “para recuperar, como un paseo, esa vía que simboliza la unión del norte profundo con las ciudad”.
Sin dudas, El Molino y La Redonda, esta última en el contexto de la intervención integral del Parque Federal, son las grandes obras culturales del Bicentenario, previstas en el plan de “recapitalización” de la ciudad de Santa Fe.
Dos estructuras originadas hace más de un siglo que fueron sinónimo de progreso en la ciudad y ahora se recuperan para el uso público.
PorDANIEL MOYA
Argentina en Frankfurt 2010
El 5 de octubre se inaugurará la Feria del Libro de Frankfurt, donde nuestro país es el invitado de honor. Viajará para participar del acontecimiento una delegación de escritores e intelectuales, encabezada por la presidenta Cristina Fernández.
Escritores, intelectuales, artistas, editores y distintas figuras del área cultural argentina han arribado o están llegando a esta histórica ciudad alemana para participar de una nueva edición de la Feria del Libro de Frankfurt que se inaugura el próximo martes y donde la Argentina será la invitada de honor.
La presidenta Cristina Fernández de Kirchner será la encargada de cortar el martes, a las 17, las cintas del Pabellón argentino, acompañada por el ministro de Educación, Albero Sileoni; el secretario de Cultura, Jorge Coscia; el director nacional de Industrias Culturales, Rodolfo Hamawi y el director de la Biblioteca Nacional, Horacio González, entre otros funcionarios.
El Pabellón, un espacio de 2500 metros cuadrados que semeja un laberinto borgeano, está subdividido por géneros transparentes creando distintos sectores para mostrar a través de mapas, fotos, gigantografías, murales y por supuesto libros nuestra identidad.
En el centro, un pequeño laberinto -esta vez cortazariano- está dedicado a Borges, Cortázar y a una figura referencial de nuestra literatura: el Martín Fierro.
Temas como la memoria, la historia, la inmigración, el federalismo, se despliegan ante los visitantes que se llevan una impronta de toda la Argentina, no sólo de su literatura.
En el acto de inauguración la dramaturga Griselda Gambaro dará el discurso de apertura y por la noche, en la Alter Opera, el director Daniel Baremboin ofrecerá un concierto de Schubert (1797-1828), seguido por Rodolfo Mederos y su trío que introducirá al público en la música ciudadana argentina.
Casi 60 escritores participarán durante la feria -del 6 al 10 de octubre- de mesas redondas en un gran auditorio del pabellón y en el stand argentino (450 metros cuadrados), donde los editores presentarán sus novedades bibliográficas.
Entre los invitados figuran Luisa Valenzuela, Ana María Shua, Mempo Giardinelli, Félix Bruzzone, Martín Kohan, Guillermo Martínez, Claudia Piñeiro, María Rosa Lojo, Ariel Magnus, Alan Pauls, Laura Alcoba, Jorge Accame, Osvaldo Bayer, Marcelo Birmajer, Leopoldo Brizuela, Fabián Casas, Pablo De Santis, Juan Sasturain, Rafael Spregelburd, Elsa Osorio y Sergio Olguín.
Todos ellos animarán la Feria con distintas mesas redondas que pondrán en foco la literatura argentina o diseccionarán las obras de nuestros escritores más representativos.
El ministro Sileoni presentará el miércoles en el predio ferial la colección Narrativa Cardinal Argentina Cuentos al Sur del Mundo, elaborada por el Plan Nacional de Lectura.
Estos días representan la culminación de un gran esfuerzo encabezado por Cofra (Comité para la participación argentina en la Feria de Frankfurt), que preside la embajadora Magdalena Faillace.
A lo largo de 2010 las actividades culturales realizadas entre ambos países han ido tejiendo una red de conocimiento e intercambio mutuo.
Al frente de esta movida cultural, Faillace ha incrementado estos días una programación que desborda la literatura para presentar doce exposiciones (entre Berlín y Frankfurt) de arte y patrimonio, arquitectura y diseño, fotografía, historia, apunte sociológico y humor gráfico.
Entre las más importantes se acaba de inaugurar en Berlín la exposición Imágenes entre la realidad y la utopía - Arte argentino 1810 integrada por obras de 90 artistas en la Academie der Kunste.
En esa ciudad se exhibe, además, Literaturas de vanguardia, una muestra biblio-hemerográfica que reúne primeras ediciones de los grupos literarios de Florida y Boedo en la Casa de las Culturas del Mundo; mientras que el 14, en el Museo Brohan, se abrirá una muestra sobre mates de loza y porcelana y al día siguiente, en el Museo Etnológico, una exposición fotográfica de Grete Stern.
En Frankfurt, se inaugurará mañana en el Museo Judío la exposición Vida judía en la Argentina: la fuerza de su presencia, y en el Frankfurter Kunstverein presentan la muestra Relatos de resistencia y cambio, centrada en los colectivos artísticos nacidos al calor de la crisis del 2001.
Además, el miércoles y el jueves en el Museo de Artes Decorativas se verá una muestra de diseño contemporáneo y una exposición de platería.
Ahí mismo se exhibe también una muestra de dinosaurios argentinos, el marco elegido para un ciclo de lecturas nocturnas con poetas y escritores que participan de la Feria.
Lola Arias presentará su obra de teatro Mi vida después, el miércoles y el jueves en el Mousonturm de Frankfurt, y en ese lugar el 8 y el 9 habrá un espectáculo de danza contemporánea.
A esto se suman distintos ciclos de cine que se realizarán en el Museo alemán de Cine y el Instituto Cervantes de esta ciudad, cuna del Goethe.
El domingo 10 tendrá lugar en el Pabellón argentino el acto de cierre a cargo del escritor Juan Gelman, que luego de su discurso entregará la posta a Islandia, el país invitado de honor 2011, en la tradicional ceremonia del kroll (rollo).
Esta programación, que habla de una movilización cultural argentina sin precedentes en otro país, se prolongará hasta diciembre de manera oficial, aunque los lazos establecidos durante 2010 no finalizarán de un día para el otro.
Apostando a la continuidad, el Programa Sur de apoyo a las traducciones de obras de autores argentinos a otros idiomas ha superado más de un millón de dólares con 300 títulos y se ha convertido en una política de Estado.
Algo para seguir celebrando cuando se apaguen los fuegos artificiales de esta Feria del Libro -la más importante del mundo para el sector editorial- que en esta edición no podemos dejar de sentir un poco nuestra.
Escritores, intelectuales, artistas, editores y distintas figuras del área cultural argentina han arribado o están llegando a esta histórica ciudad alemana para participar de una nueva edición de la Feria del Libro de Frankfurt que se inaugura el próximo martes y donde la Argentina será la invitada de honor.
La presidenta Cristina Fernández de Kirchner será la encargada de cortar el martes, a las 17, las cintas del Pabellón argentino, acompañada por el ministro de Educación, Albero Sileoni; el secretario de Cultura, Jorge Coscia; el director nacional de Industrias Culturales, Rodolfo Hamawi y el director de la Biblioteca Nacional, Horacio González, entre otros funcionarios.
El Pabellón, un espacio de 2500 metros cuadrados que semeja un laberinto borgeano, está subdividido por géneros transparentes creando distintos sectores para mostrar a través de mapas, fotos, gigantografías, murales y por supuesto libros nuestra identidad.
En el centro, un pequeño laberinto -esta vez cortazariano- está dedicado a Borges, Cortázar y a una figura referencial de nuestra literatura: el Martín Fierro.
Temas como la memoria, la historia, la inmigración, el federalismo, se despliegan ante los visitantes que se llevan una impronta de toda la Argentina, no sólo de su literatura.
En el acto de inauguración la dramaturga Griselda Gambaro dará el discurso de apertura y por la noche, en la Alter Opera, el director Daniel Baremboin ofrecerá un concierto de Schubert (1797-1828), seguido por Rodolfo Mederos y su trío que introducirá al público en la música ciudadana argentina.
Casi 60 escritores participarán durante la feria -del 6 al 10 de octubre- de mesas redondas en un gran auditorio del pabellón y en el stand argentino (450 metros cuadrados), donde los editores presentarán sus novedades bibliográficas.
Entre los invitados figuran Luisa Valenzuela, Ana María Shua, Mempo Giardinelli, Félix Bruzzone, Martín Kohan, Guillermo Martínez, Claudia Piñeiro, María Rosa Lojo, Ariel Magnus, Alan Pauls, Laura Alcoba, Jorge Accame, Osvaldo Bayer, Marcelo Birmajer, Leopoldo Brizuela, Fabián Casas, Pablo De Santis, Juan Sasturain, Rafael Spregelburd, Elsa Osorio y Sergio Olguín.
Todos ellos animarán la Feria con distintas mesas redondas que pondrán en foco la literatura argentina o diseccionarán las obras de nuestros escritores más representativos.
El ministro Sileoni presentará el miércoles en el predio ferial la colección Narrativa Cardinal Argentina Cuentos al Sur del Mundo, elaborada por el Plan Nacional de Lectura.
Estos días representan la culminación de un gran esfuerzo encabezado por Cofra (Comité para la participación argentina en la Feria de Frankfurt), que preside la embajadora Magdalena Faillace.
A lo largo de 2010 las actividades culturales realizadas entre ambos países han ido tejiendo una red de conocimiento e intercambio mutuo.
Al frente de esta movida cultural, Faillace ha incrementado estos días una programación que desborda la literatura para presentar doce exposiciones (entre Berlín y Frankfurt) de arte y patrimonio, arquitectura y diseño, fotografía, historia, apunte sociológico y humor gráfico.
Entre las más importantes se acaba de inaugurar en Berlín la exposición Imágenes entre la realidad y la utopía - Arte argentino 1810 integrada por obras de 90 artistas en la Academie der Kunste.
En esa ciudad se exhibe, además, Literaturas de vanguardia, una muestra biblio-hemerográfica que reúne primeras ediciones de los grupos literarios de Florida y Boedo en la Casa de las Culturas del Mundo; mientras que el 14, en el Museo Brohan, se abrirá una muestra sobre mates de loza y porcelana y al día siguiente, en el Museo Etnológico, una exposición fotográfica de Grete Stern.
En Frankfurt, se inaugurará mañana en el Museo Judío la exposición Vida judía en la Argentina: la fuerza de su presencia, y en el Frankfurter Kunstverein presentan la muestra Relatos de resistencia y cambio, centrada en los colectivos artísticos nacidos al calor de la crisis del 2001.
Además, el miércoles y el jueves en el Museo de Artes Decorativas se verá una muestra de diseño contemporáneo y una exposición de platería.
Ahí mismo se exhibe también una muestra de dinosaurios argentinos, el marco elegido para un ciclo de lecturas nocturnas con poetas y escritores que participan de la Feria.
Lola Arias presentará su obra de teatro Mi vida después, el miércoles y el jueves en el Mousonturm de Frankfurt, y en ese lugar el 8 y el 9 habrá un espectáculo de danza contemporánea.
A esto se suman distintos ciclos de cine que se realizarán en el Museo alemán de Cine y el Instituto Cervantes de esta ciudad, cuna del Goethe.
El domingo 10 tendrá lugar en el Pabellón argentino el acto de cierre a cargo del escritor Juan Gelman, que luego de su discurso entregará la posta a Islandia, el país invitado de honor 2011, en la tradicional ceremonia del kroll (rollo).
Esta programación, que habla de una movilización cultural argentina sin precedentes en otro país, se prolongará hasta diciembre de manera oficial, aunque los lazos establecidos durante 2010 no finalizarán de un día para el otro.
Apostando a la continuidad, el Programa Sur de apoyo a las traducciones de obras de autores argentinos a otros idiomas ha superado más de un millón de dólares con 300 títulos y se ha convertido en una política de Estado.
Algo para seguir celebrando cuando se apaguen los fuegos artificiales de esta Feria del Libro -la más importante del mundo para el sector editorial- que en esta edición no podemos dejar de sentir un poco nuestra.
Memoria de la presentación argentina en la Feria de Frankfurt 2010
La presentación oficial del libro que contiene la memoria de la participación argentina como invitada de honor en la Feria Internacional del Libro de Frankfurt, edición 2010, tendrá lugar el martes en el Palacio San Martín. Habrá también importantes anuncios en materia de políticas culturales.
El canciller Héctor Timerman encabezará el próximo martes a las 16 en la Sala del Prensa del Palacio San Martín, Esmeralda 1231, la presentación oficial del libro que contiene la memoria de la participación de la República Argentina como país invitado de honor en la Feria Internacional del Libro de Frankfurt, edición 2010, y además hará importantes anuncios en materia de políticas culturales impulsadas por la Cancillería argentina.
Junto a la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, embajadora Magdalena Faillace -quien además presidió el comité organizador para la presentación argentina en Frankfurt (COFRA)-, Timerman repasará los logros de las múltiples y numerosas actividades culturales que la Cancillería argentina organizó desde 2009 y hasta fines de enero de 2011, en el marco de la participación desplegada por nuestro país en diferentes ciudades alemanas y otros países de Europa, y en los días de duración de la Feria, del 5 al 10 de octubre pasado.
La invitación a nuestro país para ser protagonista de la Feria Internacional del Libro de Frankfutr constituyó un reconocimiento al Bicentenario argentino y fue la actividad cultural más sobresaliente para la celebración en el exterior de los 200 años de la Revolución de Mayo.
El pabellón argentino, de 2500 metros cuadrados, y también el stand nacional, de 450, dedicado a los libros y los escritores, permitió mostrar a la Argentina en toda su diversidad cultural y social, a modo de una “vidriera” instalada en el centro económico más importante de la Unión Europea.
La Presidenta Cristina Fernández de Kirchner encabezó el 5 de octubre de 2010 en la Feria de Frankfurt la apertura de este encuentro editorial –el más importante del mundo- e inauguró también el pabellón argentino en una ceremonia de la que también participaron el ministro de Relaciones Exteriores y vicecanciller de Alemania, Guido Westerwelle; la alcaldesa de la ciudad, Petra Roth y la escritora Griselda Gambaro.
Viajaron a Frankfurt 60 escritores de nuestro país invitados por la Cancillería;
* PROGRAMA SUR DE APOYO A LAS TRADUCCIONES
La importancia de la presentación argentina en la Feria ha generado, además, el Programa Sur de apoyo a las traducciones, creado en 2009 y financiado íntegramente por la Cancillería argentina.
En poco menos de dos años, se ha convertido en la iniciativa más importante de la historia editorial de nuestro país, con una inversión superior a los 800.000 dólares y la publicación de casi 300 títulos de 237 escritores nacionales (170 corresponden a obras de autores vivos) en 33 idiomas y con presencia en 38 países.
El objetivo del Programa es dar un fuerte impulso al conocimiento de la creación y el pensamiento argentino en el exterior, mediante la promoción de la edición en lenguas extranjeras de obras argentinas de ficción y no ficción, de cualquier género literario, de todo el país y de autores en actividad o no.
Posibilitó la traducción de autores argentinos a idiomas tan diversos como el inglés, alemán, francés, hebreo, búlgaro, italiano, polaco, malayo, tailandés, rumano, griego, ucraniano, japonés, checo, neerlandés, portugués, turco, danés, ruso, sueco, georgiano, eslovaco, árabe, esloveno, húngaro, macedonio, noruego y vietnamita. Al mismo tiempo, en el marco de la Feria, un récord particular fue la traducción al alemán de 116 obras de autores argentinos, más que ningún otro país que haya sido Invitado de Honor en el evento.
Las obras se editaron en 38 países, que por cantidad de publicaciones resultaron ser: Alemania, Italia, Francia, Brasil, EE.UU., Israel, Suiza, Países Bajos, Reino Unido, Federación Rusa, Bulgaria, República Checa, Egipto, Rumania, Grecia, Portugal, Canadá, Austria, Ucrania, Vietnam, Tailandia, Malasia, Polonia, Hungría, Japón, Georgia, Turquía, Dinamarca, Bélgica, Eslovenia, Noruega, Suecia y Macedonia. Si bien hay ediciones de clásicos del siglo XIX y del XX, la gran mayoría de los autores están vivos.
* EL PABELLÓN ARGENTINO Y LA AGENDA DE ACTIVIDADES
La Argentina desplegó desde 2009 gran cantidad de actividades culturales en ciudades de Alemania y otros países de Europa: seminarios sobre el pensamiento argentino en Berlín, charlas sobre Borges en Leipzig, simposio de la memoria en Bruselas y espectáculos varios en Munich.
Por otra parte, el pabellón argentino y la agenda oficial de muestras, ciclos, charlas y exposiciones en el predio mismo del evento reflejaron la historia y la literatura argentina a través de sus 200 años.
El pabellón permitió presentar la cosmovisión argentina del mundo. Elegido por concurso abierto organizado por la Cancillería (lo mismo que el logo y el lema de nuestro país), estuvo inspirado en la idea del laberinto de Borges, y tuvo siete áreas temáticas:
1) Libros y escritores emblemáticos de la literatura argentina bajo el lema “El idioma de los argentinos”;
2) Foro: mesas redondas con escritores e intelectuales argentinos.
3) Inmigración en la Argentina;
4) Memoria y derechos humanos;
5) Ciclos de cine y documentales
6) Paisajes culturales y Monumentos Históricos de la Argentina, por provincias y regiones;
7) Ciencia y tecnología en la Argentina
Como otro dato relevante, se suma un hecho sin precedentes en la gestión cultural de nuestro país en el exterior, que en marco de la Feria se inauguraron 12 exposiciones de primer nivel en prestigiosas instituciones de Frankfurt y de Berlín que incluyen artes plásticas, fotografías, vanguardias literarias, pueblos originarios, historietas, memoria y derechos humanos.
El canciller Héctor Timerman encabezará el próximo martes a las 16 en la Sala del Prensa del Palacio San Martín, Esmeralda 1231, la presentación oficial del libro que contiene la memoria de la participación de la República Argentina como país invitado de honor en la Feria Internacional del Libro de Frankfurt, edición 2010, y además hará importantes anuncios en materia de políticas culturales impulsadas por la Cancillería argentina.
Junto a la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, embajadora Magdalena Faillace -quien además presidió el comité organizador para la presentación argentina en Frankfurt (COFRA)-, Timerman repasará los logros de las múltiples y numerosas actividades culturales que la Cancillería argentina organizó desde 2009 y hasta fines de enero de 2011, en el marco de la participación desplegada por nuestro país en diferentes ciudades alemanas y otros países de Europa, y en los días de duración de la Feria, del 5 al 10 de octubre pasado.
La invitación a nuestro país para ser protagonista de la Feria Internacional del Libro de Frankfutr constituyó un reconocimiento al Bicentenario argentino y fue la actividad cultural más sobresaliente para la celebración en el exterior de los 200 años de la Revolución de Mayo.
El pabellón argentino, de 2500 metros cuadrados, y también el stand nacional, de 450, dedicado a los libros y los escritores, permitió mostrar a la Argentina en toda su diversidad cultural y social, a modo de una “vidriera” instalada en el centro económico más importante de la Unión Europea.
La Presidenta Cristina Fernández de Kirchner encabezó el 5 de octubre de 2010 en la Feria de Frankfurt la apertura de este encuentro editorial –el más importante del mundo- e inauguró también el pabellón argentino en una ceremonia de la que también participaron el ministro de Relaciones Exteriores y vicecanciller de Alemania, Guido Westerwelle; la alcaldesa de la ciudad, Petra Roth y la escritora Griselda Gambaro.
Viajaron a Frankfurt 60 escritores de nuestro país invitados por la Cancillería;
* PROGRAMA SUR DE APOYO A LAS TRADUCCIONES
La importancia de la presentación argentina en la Feria ha generado, además, el Programa Sur de apoyo a las traducciones, creado en 2009 y financiado íntegramente por la Cancillería argentina.
En poco menos de dos años, se ha convertido en la iniciativa más importante de la historia editorial de nuestro país, con una inversión superior a los 800.000 dólares y la publicación de casi 300 títulos de 237 escritores nacionales (170 corresponden a obras de autores vivos) en 33 idiomas y con presencia en 38 países.
El objetivo del Programa es dar un fuerte impulso al conocimiento de la creación y el pensamiento argentino en el exterior, mediante la promoción de la edición en lenguas extranjeras de obras argentinas de ficción y no ficción, de cualquier género literario, de todo el país y de autores en actividad o no.
Posibilitó la traducción de autores argentinos a idiomas tan diversos como el inglés, alemán, francés, hebreo, búlgaro, italiano, polaco, malayo, tailandés, rumano, griego, ucraniano, japonés, checo, neerlandés, portugués, turco, danés, ruso, sueco, georgiano, eslovaco, árabe, esloveno, húngaro, macedonio, noruego y vietnamita. Al mismo tiempo, en el marco de la Feria, un récord particular fue la traducción al alemán de 116 obras de autores argentinos, más que ningún otro país que haya sido Invitado de Honor en el evento.
Las obras se editaron en 38 países, que por cantidad de publicaciones resultaron ser: Alemania, Italia, Francia, Brasil, EE.UU., Israel, Suiza, Países Bajos, Reino Unido, Federación Rusa, Bulgaria, República Checa, Egipto, Rumania, Grecia, Portugal, Canadá, Austria, Ucrania, Vietnam, Tailandia, Malasia, Polonia, Hungría, Japón, Georgia, Turquía, Dinamarca, Bélgica, Eslovenia, Noruega, Suecia y Macedonia. Si bien hay ediciones de clásicos del siglo XIX y del XX, la gran mayoría de los autores están vivos.
* EL PABELLÓN ARGENTINO Y LA AGENDA DE ACTIVIDADES
La Argentina desplegó desde 2009 gran cantidad de actividades culturales en ciudades de Alemania y otros países de Europa: seminarios sobre el pensamiento argentino en Berlín, charlas sobre Borges en Leipzig, simposio de la memoria en Bruselas y espectáculos varios en Munich.
Por otra parte, el pabellón argentino y la agenda oficial de muestras, ciclos, charlas y exposiciones en el predio mismo del evento reflejaron la historia y la literatura argentina a través de sus 200 años.
El pabellón permitió presentar la cosmovisión argentina del mundo. Elegido por concurso abierto organizado por la Cancillería (lo mismo que el logo y el lema de nuestro país), estuvo inspirado en la idea del laberinto de Borges, y tuvo siete áreas temáticas:
1) Libros y escritores emblemáticos de la literatura argentina bajo el lema “El idioma de los argentinos”;
2) Foro: mesas redondas con escritores e intelectuales argentinos.
3) Inmigración en la Argentina;
4) Memoria y derechos humanos;
5) Ciclos de cine y documentales
6) Paisajes culturales y Monumentos Históricos de la Argentina, por provincias y regiones;
7) Ciencia y tecnología en la Argentina
Como otro dato relevante, se suma un hecho sin precedentes en la gestión cultural de nuestro país en el exterior, que en marco de la Feria se inauguraron 12 exposiciones de primer nivel en prestigiosas instituciones de Frankfurt y de Berlín que incluyen artes plásticas, fotografías, vanguardias literarias, pueblos originarios, historietas, memoria y derechos humanos.
lunes, 3 de enero de 2011
Ciudades y regiones al borde de la quiebra
Más de 100 ciudades de EE.UU. podrían quebrar este año porque la crisis de la deuda que afectó a bancos y países ahora amenaza con producir un colapso de municipios.
Meredith Whitney, analista conocida por haber pronosticado la crisis crediticia mundial, ve a la deuda de los municipios como el mayor problema de la economía estadounidense, y un potencial obstáculo para su reactivación. "Después del tema inmobiliario, este es el problema más importante en EE.UU y definitivamente el mayor peligro para la economía del país", dijo Whitney en el programa "60 Minutos" de CBS.
"No tengo ninguna duda de que veremos una avalancha de defaults de bonos municipales. Habrá de cincuenta a cien defaults considerables, o más. Esto significará cientos de miles de millones de dólares no cancelados", agregó.
Las ciudades y estados norteamericanos tienen deudas por un total de US$2 billones. En Europa, se calcula que el endeudamiento público de ciudades y regiones alcanzará un récord de unos 1,3 billones de euros este año.
Desde Detroit hasta Madrid, diversas ciudades penan para pagarles a sus acreedores, entre ellos proveedores de servicios básicos como la limpieza de las calles. La semana pasada, la calificadora de crédito Moody’s advirtió sobre una posible baja en la nota de Florencia, de Barcelona y del País Vasco.
Previamente, Standard & Poors’s le redujo la calificación a Lisboa. Las deudas de Nápoles y Budapest orillan la categoría "basura", y la de Estambul ya la alcanzó.
Los estados de EE.UU. ya han gastado casi medio billón de dólares más de lo recaudado, y enfrentan un bache de US$1 billón en sus fondos de pensiones, se dijo en el programa de CBS, titulado "El Día del Juicio Final".
Detroit está achicando policía, iluminación, arreglo de calles y servicios de limpieza. En cuesta abajo desde hace 20 años con la decadencia de la industria automotriz local, la ciudad no genera suficiente riqueza para mantener los servicios para sus 900.000 habitantes.
El vecino estado de Illinois ha gastado el doble de lo recaudado y se atrasó seis meses en los pagos a sus acreedores. El estado tiene un 21% de posibilidades de default, más que ningún otro, de acuerdo con CMA Datavision.
California aumentó los aranceles universitarios un 32%. Arizona vendió los edificios de su Capitolio y de la Suprema Corte a inversores, a quienes ahora se los alquila.
También Florida, cuyo floreciente sector inmobiliario colapsó hace dos años, podría caer en default, según Guy J. Benstead, socio de Cedar Ridge Partners, de San Francisco.
"Es todo parte de lo mismo: el endeudamiento del sector público golpeó a los gobiernos centrales primero, y ahora está golpeando a los gobiernos municipales", dijo Philip Brown, director ejecutivo de Citigroup en Londres.
En Europa, donde las ciudades tradicionalmente han dependido más de créditos bancarios y transferencias del Estado central que de bonos , los hábitos de financiamiento están cambiando. Las regiones españolas de Cataluña y Valencia emitieron deuda a sus propios ciudadanos después que los mercados financieros cerraron sus puertas debido a los altos déficits. La baja de la calificación del País Vasco que hizo Moody’s en diciembre lo dejó aún en "grado inversión" pero con la advertencia sobre "el rápido deterioro de la performance presupuestaria de la región".
En Italia, tanto Moody’s como S&P amenazaron con reducir la nota de Florencia, mientras que Venecia se vio forzada en los últimos meses a poner en venta algunos de los palacios sobre sus canales para financiar el déficit.
"Las ciudades están solas. Los gobiernos no irán en su rescate porque deben atender sus propios problemas", explicó Andrés Rodríguez Pose, profesor de Geografía Económica de la London School of Economics. "Algunas ciudades deberán hacer recortes drásticos, como ocurrió en Detroit".
La reducción del gasto de los estdos y municipios de EE.UU., que representa un 12% de la economía del país, puede cortar hasta medio punto al PBI nacional en 2011, según Goldman Sachs. "Las gobernaciones y ciudades seguirán enfrentado considerables presiones presupuestarias", escribió Andrew Tilton en la nota del 17 de diciembre. "El efecto retrasado de la caída de precios inmobiloiarios y otros factores limitarán el gasto".
Los precios de los inmuebles han caído casi 30% desde abril de 2006, según el índice Case-Shiller. Los estados tendrán baches presupuestarios de US$134.000 millones en el ejercicio 2010, según el Centro de Prioridades Presupuestarias y Política Pública de Washington. La recaudación fiscal de los estados está 12% por debajo de los niveles previos a la recesión.
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